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五十年前，东海边的一个小渔普希金曾说：“巴拉丁斯基最初的作品引起了人们对他的注意，行家们惊奇地看到他最初习作中表现出的成熟和非凡的功力……巴拉丁斯基最初的作品是哀歌，而在这一类作品中，他是首屈一指的。”而得到普希金如此高的评价的最典型代表作便是这首哀歌《自白》。 　　哀歌是19世纪初俄国极为流行的一种诗歌体裁，一种内容哀婉动人的抒情诗，有对往事的回忆，有对未能得到的爱情的咏叹，也有对渺茫人生的悲叹……《自白》与《离别》同是哀歌体抒情诗，背景同是一对恋人的一场无奈的分离。但《自白》已脱掉了《离别》那冷冷清清、凄凄楚楚的外衣，而浸透了冷静、清醒的思想。主人公有鲜明的个性，不像茹科夫斯基的诗歌主人公逃避现实、深入到忧伤的幻想世界，也不像巴丘希科夫的主人公逃避喧嚣的城市而到乡间隐居。巴拉丁斯基不以幻想自慰，他不满足于自我欺骗，他的主人公头脑冷静地分析矛盾：“要以理智抑制无益的悲伤。”通读全诗，可以领悟到，男女主人公曾深爱着，但“诸事难从人愿，你我身不由己”。——在人生的漫漫长路上，他们曾携手共谱深情而热烈的交响曲，然而曲终席散，只能叹息命运的无情了。他“曾苦心铭记”着她的“娇容和那旧日的幻想”，但却没有沉缅、没有迷失，而深感“今日的回忆已无生机，旧日的誓言也力不能及”，虽然彼此情丝缠绵、虽然彼此难舍难分，虽然彼此都是对方一生唯一的爱之归宿。“多少岁月我在苦别中度过”，但“在人生的风暴中”他镇出了两只妖怪，鸳怪和鸯妖。为了修成人形，吃人无数。八仙降世伏妖，不料被鸯妖所逃，为后世遗留祸患。五十年后的八仙镇风波四起，阴时生人竟成为祭祀活物，河中妖物伺机而动，全城百姓人心惶惶。他们是一群不起眼的市井凡人，坑蒙拐骗不学无术。当骗子遇上捕快，本应该是正邪不两立的他们，竟因一场闹剧结伴而行，演绎一场假冒八仙的欢喜闹剧。半仙老头表面贪财无度，实则他师承捉妖天师，背负救世重任，收集百家之金只为修铸降魔杵，以化解人间浩劫。鸯妖复活亡夫心切，百姓惨遭毒手，横尸街头。假冒八仙的骗子们的幡然醒悟，本可以一走了之的他们，抛下唾手可及的财富，单枪匹马以肉身为盾，付诸一战。性命垂危之时，幸而真八仙相助，铲除妖物，八仙镇重回安宁，他们的故事便被百姓传颂，奉为佳话，得“小八仙”之称。

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