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影片由三个部分组成：　第一部分，在空空的公寓中，一个女人在一个多月的时间里把房子粉刷了两遍，不停地移动着家具，一遍遍地给她的情人写信，并把信的内容像日记一样读了出来；　第二部分，女寻得了欢喜”，更可见其明智的选择：既然彼此无法结合，既然漫漫人生之路仍需一个人去艰难地跋涉，面对狂风暴雨，他没有畏惧和退缩，而是把“孑然一身”的寂寞孤独，把难耐的相思之苦，把失恋的悲伤痛楚深深埋在心灵的最深处，乐观地、勇敢地去抗击现实的残酷无情并去战胜它们，寻觅属于自己的光明的路和属于自己的“欢喜”，所以通过理智的选择，他也终究会收获欢喜。但是那份炽热的爱情之火真的冷却、真的停熄了吗? 不，正像主人公所述：“只有那初恋才能使我们沉迷”，也就是说，只有那最初的情人才是他最初和最后的爱、更是最真的爱、永远的爱。是的，爱是无法忘却的，但面对自己深爱的人，主人公却能洒脱地道一声：“永别了，漫长道路上的伴侣!”，这并非自欺欺人，并非不渴求有情人终成眷属，但是“诸事难从人愿，你我身不由己”。他真正认识到了现实的无奈，所以唯一的选择便是如此了。这句话饱含着对人世的无奈，也充满着冷静和理智。他真诚地劝慰启发对方：“我已踏上了新路，新路也在等你，要以理智抑制无益的悲伤，不要和我作无味的辩理”，显示了主人公对生活、对人生认识、领悟之透彻。篇末一句更能说明这一点：“在那青年的时代，我们曾匆忙发过誓言，但在全知的命运看来可能是荒诞滑稽”。生活的实际又何尝不是如此?因为要爱，因为要得到爱，年轻的灼热的心曾有着无数玫瑰色的梦想，曾有着太多动听的誓言，然而人世桑沧，物换星移，难道所有的美梦、所有的誓言都会成真吗? 于是，情话往往变成了傻话，誓言往往变成了谎言，在不情愿之中。所以读者不得不赞叹诗人笔下主人公的理智了。诗人自己也曾说过：“真正的诗人既要有创作想象的热情，又要有冷静的理智。”此诗的字里行间都可见到其深刻的哲理，这显然体现了主人公思想的成熟、深沉，其性格也更加鲜明、独具个性。人拦了一辆卡车，她和卡车司机在一个酒吧前停了下来，俩人进去，司机边喝啤酒边和她谈论自己的老婆、孩子，还有自己的私生活；　第三部分，女人来到她情人的公寓，屋里的女人不让她在哪儿逗留。女人说她饿了，她的情人让她进屋，并给她饭吃，让她在这住一夜。饭后，两个女人做了爱。第二天早晨，女人离开了公寓。 艾克曼自导自演的这部早期黑白电影，记录了女主角爱情生活的三个连续阶段。第一部分，艾克曼隐居者般的生活，她以盐为食，并在套房里的一间中不能自控的重新摆放家具，改写一封情书。第二部分，艾克曼在一位卡车司机那搭乘了便车并最终助他一臂之力。第三部分，艾克曼抵达她女情人的家中，两人发生性关系。这部作品和艾克曼后期的电影《让娜 ;迪尔曼》与《夜》一样使各个部分执迷与神秘化。尽管在视觉角度上没有予人以冲击。但在她所有杰出的作品中，这种极简的结构同样强烈与深刻。 　　　　　　比利时女导演艾格曼的剧情片处女作，但充满浓厚的实验色彩，受布烈松的影响相当明显，对白极少，情节破碎，充满简约主义风格。本片只用八天便杀青，技巧上的新奇远胜于剧情内容，长镜头的使用很有特点，如第二个段落就是一镜到底。最后的床戏导演亲自上阵，演出激情四射，令人乍舌。本片属于导演的自传体类型。 　　

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